有名的轻作品，物语系列、戏言系列、文学少女。
梅津奈奈就没怎么看过，“听说，不是说轻都只是在卖插画吗？”
户冢桂千：“这可不一定，虽然大多类型文学都是在博取某一个奇思妙想的噱头。”
清佐竹峻说：“这个其实是受acg的影响，主流轻作品开始更加为视觉服务，让插图的比重增加，并从风格上向御宅族靠拢。轻越来越偏向大量的漂亮插画，这其实是不好的，因为真正的内在是文字，少了气，买一本轻那便只是买了几张插画。”
“主要还是看作者是谁，”户冢桂千翻动着手里的纸张，细读了开头的几段文字，“上杉，这是新人作者吧？”
“你看出来了？”
“嗯，”户冢桂千又看了几眼开头，“因为这很不轻。”
清佐竹峻看了看封面，发现没有署名，这薄薄的几十页，应该也只是前一卷：“风格有点熟悉，有前作吗？”
上杉櫂认真回想了下，“好像有部处女作叫《追逐繁星》。”
户冢桂千见到清佐竹峻貌似认识的样子，“你知道？”
“嗯，我看过，并且看完了。”
梅津奈奈问：“讲的是什么？我也想去试着看看。”
“冒险故事，讲述一位自幼丧父的国中生女主角遇到名为蓦的少年，他们在学校无意间撞到了女主角早已死去多年的父亲，两人跟随着‘父亲’的种种痕迹一步步前进追寻，逐渐发现了名为神隐的迹象，通过‘父亲’的信物意识到神隐背后有着不可思议的秘密，并在‘父亲’的引导下，进入了传说中能将死者复活的地下国度。”
“听起来很有趣啊。”
“嗯，可惜成绩不是很好，到现在也只是冷门小众的作品。”
在他们谈话的时候，户冢桂千已经读完了《巫女狐妖》开头的好几页，“挺不错的啊，上杉你要我们怎么帮忙？”
上杉櫂：“一是鉴赏，二是建议，三是意见。”
上杉櫂相信他们几人能给出很好的意见，那个作者的作品挺不错，就是本人不太自信。
他愿意动用同学关系还有一个重要原因，那就是坪川知道他们家的文库有花火负责插画的作品，便帮了下小忙。
整本公司愿意让出10%的利润给画师。
也就是说除却原作者的收益外，文库获得的利润花丸花火也有10%。
这10%大概多少上杉櫂也不清楚，但既然有关作品销量，他便只好帮忙在质量上把把关，让东京大学的同学和教授给出点意见。
至于说他们不懂，那倒未必。
通俗文学一直是值得研究的对象。
不少同学的小论文也以轻为主题展开论述。
也又不少被主流文学所认同的轻。
至于什么是轻，目前还没有定论，但它主要面对的群体就是青少年，是专门面对青少年的类型文学。
事情就算这么
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